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论戏剧家的求异思维与艺术创新 |
| 本文说明相关：?当代戏剧论坛?论戏剧家的求异思维与艺“求异思维”(又称“发散性思维”、“越维”、“逆向思维”等)是相对于“循轨”、“习惯思维”的一种思维方式。美国学家吉尔福特，1959年在他的《智力结构》一书中，专门探讨了求异思维在发明和艺术创作中的功能、作用 |
| ?当代戏剧论坛?论戏剧家的求异思维与艺“求异思维”(又称“发散性思维”、“越维”、“逆向思维”等)是相对于“循轨”、“习惯思维”的一种思维方式。美国学家吉尔福特，1959年在他的《智力结构》一书中，专门探讨了求异思维在发明和艺术创作中的功能、作用及意并认为求异思维是创造性思维过程中个极其重要的思维方式。①从戏剧创作度看，所谓“求异思维”是指戏剧家，一客体对象即戏剧题材中，发现寻找特的、新颖的艺术表现形式。对已经被认同和接受，并普遍使用的戏剧创作和技巧，采取越轨思维的方式反其道之。 敢于突破戏剧创作的传统模式，勇于否定调整原有的创作思维定势，标新立异，另辟蹊径，从而使戏剧创作获得意想不到的艺术效果和引人瞩目的成功。“求异思维”的一个最突出的特点是，创作主体(戏剧家)的艺术思维方向分散于不同的层面，多维度、多视角地体察客体对4术创新邵桂兰王建高象，进行全方位的艺术构思，力求探究寻求出最佳的最有效的戏剧表现形式。 除此之外，我们还可以将戏剧家的“求异思维”总结归纳出以下几个特点：一、开拓性戏剧家们追求的是求异创新，独具特色。 所以，不仅仅局限于戏剧创作的常规思维，不依附于现有的创作方法、创作模式，不墨守成规，富有积极的开拓创新精神。如俄国作家契诃夫之所以能在戏剧史上赢得“二十世纪现实主义戏剧奠基人”的殊荣和地位，其根本原因就在于他敢于用求异思维向千百年根深蒂固的传统戏剧美学观念及其创作模式、审美模式进行历史性的革命，在自己的求异思维、革新实践中创造了前所未有的、影响深远的戏剧美学观念新体系。契诃夫的戏剧观念受到在他之前的“欧热血传奇洲新戏剧运动”以及左拉、梅特林克、屠格涅夫等人的启发影响，但同时又对这些先行者们或同时代的戏剧理论做出了创造性的突破和发展。从而在世界剧坛上独树一帜，他在戏剧创作上的革新实践、标新立异，为二十世纪以来的世界现代戏剧史树起了第一块里程碑。二、叛逆性戏剧家敢于向传统挑战，突破戏剧创作的种种模式和局限，以自己的智慧和胆识，用非常规的编剧技巧，非常规的演出形式，非常规的审美追求，为观众展现出一个崭新的戏剧世界，为人们打开一个更广阔的艺术思维空间。众所周知，在戏剧史上外向化的戏剧美学观念，始终占据压倒一切的正统主宰地位。 然而，契诃夫敢于对传统进行否定和叛逆，通过逆向思维树起了内向化的戏剧美学观念的旗帜，并创立了“心理剧”这样一种崭新的戏剧样式，要比近代欧洲出现的性格剧、社会问题剧，哲理剧等走得更前更远。以至于曾一度因为受到诸多误解和指责，而在世人眼中最先扮演了一个“反戏剧”的角色。契诃夫所提倡的内向化戏剧美学观，如果用一句简单概括的话说，这就是，让戏剧进入人的主观心灵世界或日把人的心灵搬上舞台。把人的内心生活作为主要的审美观照对象，力图使戏剧创作成为对人进行心理分析的艺术手段。也正是因为这一点，才使得“契诃夫的戏剧在全世界的戏剧中开辟了一个崭新的时代”。三、探索性由于戏剧家的求异思维，不依赖于固定的戏剧思维模式、思维工具、思维途径，所以，往往是在多次反复的探索中不断寻求新的艺术途径。契诃夫在戏剧艺术领域中所开创的心理现实主义的创作原则，以及他的整个戏剧革新实践，也是一个经历了不断艰苦探索的过程，俄国著名导演、戏剧表演家斯坦尼斯拉夫斯基，也为此付出蝴戏剧论坛．荔。2％翳”当斯坦尼首次接到导演任：的内向化戏剧表示不知如卖过剧本之后感到“莫名其这样的剧本“简直难以想雪称“有悖于先前的一切戏的《海鸥》、《三姊妹》等剧．家报刊群起而攻之，一时、理现实主义戏剧面临着天：仅使导演和演员们而且也：冷，他在初演失败后的第离出走”，并且发誓从此再；来斯坦尼采用一种全新的风格，终于使契诃夫的内演出的巨大成功。可见，戏创作立于不败之地，就必失败，敢于探索的精神，只：成新的艺术气质和风格相关。!思维的建构性，主要表现：全没有任何禁区，不受任论束。从不同维度、不同层面擎样形式、风格的可能性，表掣构、多元发展的格局，具有葛!空间。契诃夫心理现实主求的产生，造成了连锁反应异新和建构。 首先，在创作题思人的心灵生活题材化；其维(见念上，导致了人们的心灵皇欠，在具体的的编冒本游戏装备不错!作实兰作家们在性格观念、情节观森寸空观念等等，各个层面发薪生了全面内向化的转变和建构。 同时，契诃夫的心理现实主义还导致了与之相对应的新术语、新概念的建构和产生。 诸如：“内部情节”、“内心的戏”、“主观心理流”、“内在潜流”、“双重结构”、“心理结构”、“心理事件”、“心理环境”、“心理瞬间”、“心理印5过务何妙象剧初问折使二也处向剧须有在何寻现巨义式材次世践念罐?当代戏剧论坛?象”、“社会心理抒情”、“心理意象”、“心理线索”、“心理人物”、“心理典型”、“心理象征”、“心理关系”、“心理效果”、“心史”等，这些新的建构，大体上可以从戏剧观念和创作实践上，粗线条地勾勒出契诃夫心理现实主义内向化戏剧，在理论与技巧方面的基本框架。五、逆众性在戏剧创作中，从众心理往往对剧作者起着很大的影响，这往往不利于戏剧艺术的创新与发展。如在改革开放的大潮中，面对整个商品化的社会，有的剧作者出于经济paosf啊利益的驱动，为了迎合取悦于众人的趣味，往往改变自己原有的艺术追求，写一些大众化、通俗化甚至是庸俗化的作品，高雅戏剧与通俗戏剧“阳春白雪”与“下里巴人”之间审美趣味的界限基本消失。 正如有人所宣称的那样：“我们不需要个人风格，我们不承认什么乌托邦性质，因为我们追求大众化而不是高雅。”②应该看到，剧作者、一旦存有从众心理，就不可避免地使戏剧、创作者落入俗套而不能自拔，从而丧失了～艺术个性。而戏剧家的求异思维，恰恰可以克服避免从众心理所引起的弊病。 因为他～不“随大流”，不取悦于众人，总是以追求≮艺术的创新为目的。 从上述的几个特点可以看出，戏剧家的求异思维，具有从同一个对象中产生出四多种分化因素的能力，它可以促使创作主苎体超越创作思维的局限，而极大地拓展艺式术思维空间。当然，也应该看到求异思维并不是万能的钥匙，它无法保证思维的所有空间地带都得到拓展打通，更不可能穷尽思维潜在的所有可能性。如果剧作家本人对社会人生没有丰富而独特的体验和理解，没有深厚的艺术修养和广博的知识，以及高尚的品格作为良好的整体素质结构，那6么，求异思维将失去赖以生存的肥田沃土。在戏剧家的创作实践中，其习惯性循轨思维是一种强方法，而求异思维则是一种弱方法。习惯性循轨思维作为一种强型方法，是剧作家自觉或不自觉，经常喜欢首先运用的平面单一、单向度的思维方式，它严格恪守传统观念和流行思维模式。优长之处是剧作者在创作时，常常有一种轻车熟路的感觉，创作显得十分得心应手。由于戏剧家的循轨思维是对旧的创作经验，进行整理积累时所产生的一种自动反射，所以它在较长的时间内，呈现为具有相对稳定性的创作模式和思维定势，能够帮助戏剧家在相当长的时间内，拥有自己独特的创作“基地”，为其提供创作“能源”，并有利于戏剧家形成自己的创作个性和戏剧风格。其不足是循轨思维往往会使剧作家不断落入俗套，形成固定不变的创作模式，从而导致艺术风格的“增熵”。特别是对解决新的创造性的戏剧形式和题材时显得软弱无力，甚至使戏剧家陷入“山重水复疑无路”的创作困境。这一过程有时可能持续数目，数年甚至更长的时间。如果戏剧家不及时改弦易辙，转入求异思维进行思维“叛逆”，那么，既难写出好的作品，又难寻找出“柳暗花明又一村”的创作出路。求异思维可以使戏剧家的创作潜能得到巨大的发挥，但这并不热血传奇说明潜能已发挥到了极至。 美国著名科学家司马贺认为“人在解决问题时，一般不去寻求最优的方法，而只求找到一个满意的方法”。 ③在戏剧创作中也是如此，戏剧家在找到“最优的方法”与“满意的方法”之间，存在着难易程度和层次境界上的诸多差别。 显然“最优”要比“满意”的难度大的多，也就是说戏剧家在创作过程中，最容易采用的技巧形式也许是合适的，但却不一定是最好的。 当然剧作家要真正实现“最优”是相当困难的，这是因为得到习惯支持的思维定势，往往极容易压倒戏剧家的求异创新思维。戏剧家的思维定势，常常会被死死地限制在旧有的传统思维模式中而难以自拔。 这说明习惯思维存在着因循守旧性，使创作主体难以形成新的创作观念，难以接受那些突破了创作框框的崭新的戏剧形式。可见，思维定势在一定程度上，阻碍了戏剧家的创新意识和求异思维。不言而喻，戏剧家的循轨思维向求异思维的转向，往往受其主体思维定势的束缚。 可以说，戏剧家思维定势的强弱，直接影响着他的求异思维。亦即是说，戏剧家的思维定势越强，越顽固，对求异思维的束缚就越大。 在这种情况下，戏剧家的求异思维要摆脱思维定势的束缚，取得更大的思维空间和创作自由度的困难也就越大。正因为如此，戏剧家要实现从循轨思维的心理定势向求异思维的转变，其关键的一环是要对自己的思维定势采取“叛逆”的态度。从巴甫洛夫所提示的人的高级神经活动的诱导规律看，人在长期紧张工作的过程中，其优势兴奋中心区一旦被抑制，便会自发地引起该中心区外围皮层细胞的兴奋。这时，惯性思维外围的潜在观念、知识就有可能被激发出来，从而引起个体打破习惯思维的“思维叛逆”。 ④同时，因为某些意图的答案并不在思维范围内，这时，求异思维的逆向信息的闪现，就有可能恰好把主体的思路引向创作目标的正确方向。从戏剧创作的角度来看，戏剧家只有通过求异思维、越轨思维，对自己的思维定势进行“叛逆”，才能找到最优的创作方法。艺术的生命在于不断创新，因此，戏剧家要善于克服和打破思维定势，使自己的戏剧论坛．蓊翻的张力场中，永远处于更过程中，这就是“建构?建构最新传奇”。心理学的研究成肓思维定势的解体，需要有：生形成，以致于最终取而电是如此，戏剧家只有通过叫日有的思维定势，才能克面值，打破创作主体的创限，才能永葆其艺术创作艺术创新能力。斤科学知识词典》第376页，出版社1989牟版。，杰姆逊著《后现代主义与》第131页，陕西师范大学187年版。：《人类的认知》第18页，社1986年版。己亚燕著：《灵感学引论》第论宁人民出版社87年版。荔家的求异思维与艺求创崭7论戏剧家的求异思维与艺术创新作者：邵桂兰，王建高作者单位：刊名：当代戏剧英文刊名：年，卷(期)：2001(3)。-此篇传奇文章来自我站原创编辑！ |
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